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昆汀系列电影讲解,成了流行符号

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昆汀系列电影讲解,成了流行符号

你说[落水狗]是黑帮片么?不,那差太远了。他们不过是一伙子无组织有纪律的强盗,为了一次抢劫相聚在一起,彼此连底细都不知道,全已颜色代号相辨认。要不说昆汀的片子就是有个性呢。这一帮子黑西服黑领带白衬衫的强盗,貌似很有组织很黑帮地走在大路上,很有派头。昆汀用了慢镜头,所以就连其中最鸡贼的粉先生(Steve Buscemi饰),看起来都那么风度翩翩——发随风动、烟雾缭绕,不迷倒几个小花痴不罢休的样子。谁知镜头一转,就看见Tim Roth在那里大叫“我要死了”。 昆汀最狠,他马上就让你知道这伙子强盗没能耍酷成功,挂了两个弟兄(其中有昆汀自己扮演的棕先生),其余挂彩的四散奔逃。说他们是落水狗,也是因为这些惨象。所以,要是黑帮片,怎么可能这么倒霉呢?[落水狗]绝对不是黑帮片。 在[落水狗]里,昆汀的黑色幽默倒是崭露头角。他本人也是凭此片确立影坛地位的。在[落水狗]中,我们已经能够看到[低俗小说]里精巧的叙事结构,但两者更为相似的,恐怕就是片中洋溢的昆汀气质。你让我用几个词说出这种气质,我可做不到。不如大家一起来总结。

这是中国观众公认的昆汀的一部处女作,名字叫做《落水狗》。

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周末的最后几个小时
我抱着对黑色星期一的恐惧看完了
自以为是黑色调片子——
那张买回来n年的《落水狗》。

© 本文版权归作者  本初老儿  所有,任何形式转载请联系作者。

在其海报的最下方写了这样一句话:Every dog has his day。

“你看过《低俗小说》吗?”

找这碟是在看完n次《低俗小说》后
抱着对伟大昆汀的崇拜之情所驱动的;
真的买到
是看了《杀死bill》后的有点索然的无聊
于是看了简介 束之高阁 ……

这句话我将它理解成“宿命”,同时还让我想到了两部电影,一部叫做《狗咬狗》,另一部就是我们所熟知的《罗生门》。

多年以前的某个夏天,我弟看完这部闹哄哄的奇片之后,在课室里问他的同学。片刻尴尬的沉默之后,他才意识到,同学听到的是——

看完了
再次证明不灭的定律:
1、碟上的简介永远是不靠谱的。
2、导演出名前的作品永远比走红之后的类型片好看。
3、处在文艺青年初级阶段的热情才是是出品保证。

为什么会说到这两部作品呢?

“你看过低俗小说吗?”

说说落水狗吧
黑帮合伙抢钻石不稀奇
卧底情结不稀奇
枪战流血不稀奇
……
特别的地方在于视点没有把以上放为主线
而是把行动以后的匪徒们的仓皇逃窜做为主线
对待惊慌失措、同伴受伤、被人出卖,内部纷争
白先生、橙先生、粉红先生和金先生几个主要角色
有大段的对手戏
主要的场景就是一个废仓库

因为和电影《狗咬狗》一样,这是一部关于内战的故事,同时,这也是一部依靠多视角和多重叙事结构取胜的影片,不仅仅探讨了人性,在结构和形式上也可以说进行了非常精妙的组合,昆汀的这部作品,其实完全可以说得上是影片《低俗小说》的一个雏形,他是一种形式和叙事结构上的探索,同时,也是昆汀摸索寻找个人风格的一次重要的尝试。

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设计衔接虽然不比《低俗》的环环相扣
但也看得出昆汀早期的构思方式

在影片的开头,昆汀将本片所有主角全部搬到台上来,演绎了一场关于“逃帐”的戏码,在这场戏码里,我们看到了六名强盗的生活常态中的一幕,也对每个人物的性格和说话方式、行为有了初步的了解,而通过对这些细节的掌握,我们得以对这些人物做出更深一步的分析。

乌玛·瑟曼也相应成为了许多代文青的梦中情人。/《低俗小说》

在这里
戏份最重的白先生,也担负了故事的走向
可是在我的逻辑看来这个角色的可信度实在太低
…………尤其是结尾的处理
卧底橙先生又为什么要自曝身份
如此情深意重的黑帮片
超乎对血腥昆汀的熟悉
橙先生从开头流血不止到片尾的强大意志力
也让我连锁反应到《十面埋伏》里的章子怡同学
原来老谋子是向昆汀致敬啊……

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就和某些通俗小说一样,《低俗小说》也是很多年轻电影爱好者的启蒙之一。不止一代的文青和影迷们都从《低俗小说》这样的作品开始,意识到电影远远不止“院线大片”和“小众文艺片”两种。

金沙城中心 ,加上昆汀的青涩客串和片子的交相辉映哦
那些还相信人间自有真情在的年少时光
真是纯真并可爱着。

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通过考据昆汀电影的各种“致敬”,我们开始认识黑色电影、西部片、剑戟片、黑帮片、暴力美学、非线性叙事……

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同样的,和低俗小说一样,许多人第一次看《低俗小说》都是藏着掖着看的,为啥?因为光是海报都能让正经的爹妈感到紧张的了。

在这场漫长的情景对话中,粉先生应该可以说是第一个可以确认性格的人:狡猾、诡诈、自私自利。而在之后的剧情中也恰恰说明了我分析的是对的。

金沙城中心 6昆汀的镜头,让这段怪异的扭扭舞成为了经典。/《低俗小说》片段" style="width:60%;margin:1rem auto">

故事在讲述完关于“谁想逃帐”故事之后,紧接着上演的,就是一场公路戏码。

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{"type":1,"value":"不按套路出牌的昆汀

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昆汀的电影尺度大吗?大,总是充斥着语言上的和物理上的暴力镜头。

在这场公路戏码里面。让人印象最深刻的,却不是满身鲜血的橙先生,倒是手摇镜头所特有的快摇——利用镜头的不稳定性创造出来一种同样不稳定的气氛,这样做的最大的好处就是情绪渲染。

不过,他总能掌控好这个尺度,因为那些暴力场面总是过分夸张,这种夸张又导致了一定程度的失实,而正是这种失实让观众意识到“这是演戏”,便冲淡了部分血浆带来的不适。

和这种情绪渲染镜头相似的电影还有《杀死比尔2》中致敬邵氏功夫片的桥段中所运用的快速推拉以及在影片《天生杀人狂》中所出现的幻觉画面与现实画面相交叉的平行蒙太奇。

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在之后的剧情里,故事也并没有按照讲故事那样平铺直叙,而是通过人物的视角和背景来将整个故事拼接成一个完整的故事。故事中总共出现了三个较完整的小章节,分别为:白先生、金先生、橙先生,通过将这三个人的历史背景展现在观众面前,来让故事丰满起来。

《落水狗》

这很像我在文章一开始所提到的《罗生门》的叙事结构,《罗生门》通过樵夫、丈夫、妻子、强盗四个视角的多重视角来组织和拼接成一个完整的故事,同样的,《落水狗》也是这样的方式来构建故事的,而有一点不同的是,《落水狗》中的多视角叙事,是建立在镜头语言之上的,是客观且容易理解的。而《罗生门》的多重视角叙事,是建立在人物主观叙述中,是相对主观和复杂的。

在他的处女作《落水狗》里,橙先生突然从昏迷中醒来拔枪射击的场景便是典型的“失实暴力”,摄像机围绕着持枪橙先生拍了一个特写,而橙先生一枪接一枪地打空了弹匣,让人产生了目标被打飞出画面的错觉。

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此刻,镜头一转,挨打的那位竟真的从仓库的中央被打到了仓库的门前!然后再给大家展示橙先生的全身:身上的伤口像拧开的水龙头一样,血浆把整件白衬衫和身下的地板都染红了——正常人此刻早就死翘翘了吧。

这样的结构,使得整部影片变得复杂和有趣起来,不仅仅有戏谑和暴力,还有复杂的结构做陪衬,自然而然的使得这部片子的张力增强了。

初执导筒的昆汀,就这样完整地展现了他的暴力美学。

在这部影片里面,橙先生应该可以说得上是最不起眼的一个人,影片里并没有给橙先生太多的戏码,相反,在很多时候,这个人物都是作为陪衬存在的。在六个人产生冲突之前,橙先生就已经受了重伤,奄奄一息了,所以其他人都没有对橙先生起疑心,把他当做珠宝抢劫失败的警察卧底。

金沙城中心 12用水果还原昆汀画面" style="width:60%;margin:1rem auto">

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{"type":1,"value":"此外,昆汀不按套路出场的台词也赋予了暴力场面足够的荒诞感。

随着影片继续向前发展,故事发展到了橙先生开枪杀死金先生救了被绑架的警察一名的时候,我们才得以知道,原来橙先生就是那个怎么也没有找到的卧底。

《被解救的姜戈》里,舒尔茨医生突然掏出枪杀死庄园主之后,转身摊手说“我实在受不了了”的时候,他其实是对着观众说出了观众们的想法,紧随其后的激烈枪战便成了观众情绪的宣泄,竟让人感到一丝奇怪的喜悦之情。

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突破次元壁了。/《被解救的姜戈》

而在之后,影片向我们介绍了关于橙先生的故事,我们才算是真正开始明白橙先生的真正身份和目的,每个人的历史经历背景和身份都会影响个人行为和思想,同时,当前的行为和思想也是对过去所营造的戏剧冲突的一种主观解决。

而如果《八恶人》里沃伦少校被子弹打中下体之后,只是在地板上哇哇大叫(就像那些战争电影里一样),这样“写实的”暴力就不会是昆汀的“暴力美学”,但他喊的是“我的XX被射中了,it's freezing!”观众便笑喷了。

在影片中,白先生和金先生的故事是我们所了解的,影片在此提供给我们相当于上帝视角一样的待遇,我们知道了三个人的历史背景,这是剧中其他人物所不知道的,影片展示给我们的,只是在这样的冲突下所发生的故事。

昆汀的另一个法宝是音乐。他不仅阅片无数,还是个狂热的音乐爱好者。

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我毫不怀疑,昆汀接触过许多翻译成中文我们也搞不懂的音乐风格,但他总能知道在电影里该放什么讨喜的音乐。

在电影里前半段,我们基本上可以先排除三个人:一个是乔,一个是艾迪,还有一个就是金先生,这三个人作为珠宝抢劫的主导者,是不会报警的。

《低俗小说》就让冲浪摇滚又小范围地火了好多年,用The Centurions的歌给夜晚飙车做BGM来表现文森特嗨大这段让人印象深刻,而布奇在变态们的店铺里找武器时,响起的又是The Centurions的《Comanche》。

那么,还有谁呢?粉先生和橙先生,以及白先生。棕先生和蓝先生已经死了,不加入讨论。

被虐待的黑帮老大正在地下室惨叫,同时看着布奇从棍子选到电锯,最后挑了一把武士刀冲去营救老大,实在让人忍俊不禁。

鉴于白先生和乔的深厚友谊,白先生的嫌疑非常小,同样的,粉先生自私自利,即使是想独吞钱财,也不会做出报警这么愚蠢的举动。

再想想《落水狗》里金先生一边随着音乐迈着舞步一边准备给警察上刑那场戏,如果收音机里播的不是《Stuck In The Middle With You》这样的金曲,而是某支阴森的古典乐或地牢合成器歌曲呢?

所以,如果有卧底的话,粉先生的嫌疑最大。影片在最后也给出了这样的答案,只不过所有的DOG都已经落水了。

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看不懂昆汀的梗

故事中所有的主角都是在进行一场没有胜利可言的博弈,而这种博弈本身就是灾难性的,互相猜忌、辱骂、拳脚相加,以至于最后两败俱伤,死于猜忌之间,这本身就是对人性的最大的讽刺,如果让我给这部片子起名字的话,我更愿意叫它《狗咬狗》。

你依然会喜欢昆汀

在影片中所展现的关于暴力和辱骂的桥段,其实都是在隐性的将故事推向高潮而已,利用对话和平行叙事(平行故事)的方式,来完善整个故事的意识形态,虽然大量的对白和脏话让人很难去接受,但是正因为剧情和结构上的巧妙组接,才让影片中的这种表达形式变得有趣起来。

中文互联网上经常看到有人把昆汀和科恩兄弟一同提起,科恩兄弟和昆汀当然有许多相似之处,但昆汀显然是更受大众欢迎的那个。

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科恩兄弟太严肃了,他们对展现暴力这件事是极其认真的,《冰血暴》里的绞肉机、《老无所依》里的冷血杀手,都是荧幕上经典的恐怖形象。

可以这么说,昆汀可能是第一个能让人把话痨定义为精彩和刺激的导演了。《落水狗》的成功,直接导致了他获得了前所未有的注目和资金,终于在之后不久,推出了最让影迷喜爱的影片《低俗小说》。

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《老无所依》中的杀手经典是经典,恐怖也是恐怖,但就是不太“有趣”。

当然,科恩兄弟也爱玩梗,但对中国观众来说很多梗都过于深了:

如果你不了解越战,看《谋杀绿脚趾》的乐趣就少了一大半,既不能在督爷沃特哥俩开车见绑匪,而背景音乐是Creedence Clearwater Rivival那首《Run Through The Jungle》的时候笑出来,也不能在沃特安抚心脏病突发的朋友时说的那句“直升机就要来了”的时候鼻子一酸,你甚至没法理解沃特这个重要的角色,你只会觉得这是个动不动发大火的暴躁不安的胖子。

昆汀则不一样,电影里的梗多,但大多不深,没有特别重要的含义。

文森特在厕所拉屎的时候看的小说是《女谍玉娇龙》?谁在乎啊。米亚和文森特去了一个五十年代复古餐厅吃饭,里面的致敬元素你一个都认不出来,那又怎样?丝毫不影响你感受饭桌上那股说不清道不明的暧昧气息。

同样是“越战”梗,布奇家的祖传表是怎么到了布奇手里的?是他爹和他爹的朋友在北越的战俘营里塞进屁眼好几年才保住的。用“屎尿屁”梗解构严肃的战争,这也是昆汀常用的手法。

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许多人都没注意到封面上的“玉娇龙”,但这仍然是一幅有趣的画面。

昆汀的梗也不是都这么“低俗”,也有些很有意味的。比如无耻混蛋们用印第安人的方式割纳粹军人的头皮,比如《被解放的姜戈》里有黑人拿白人的皮鞭抽白人,和科恩兄弟相比,但这些梗都不算深,很好理解。

不过,《被解救的姜戈》确实冒犯到了一些人,这部片简直可以称得上是西部片史上的哈博思渡口之战,昆汀就是激进的白人废奴主义者约翰·布朗,而电影的一些遭遇也和约翰·布朗起义后受到的冷遇一样耐人寻味。

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暴力废奴的白人先驱:约翰·布朗

有黑人导演就因为电影中出现了太多“黑鬼”一词而公开宣布抵制该片,但普遍被冒犯的可能是种族主义者们,一个外国白人一开场就杀死两个押送黑人的白人,然后又和这位招摇的“姜戈”一起报复白人?

当我们看到3K党们迈入主角圈套却毫不知情,还因为“该不该戴这愚蠢的头套”而争执起来时,我仿佛能听见昆汀得意的坏笑。

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欢迎来到昆汀宇宙

“反套路”“反类型”“非线性叙事”“暴力美学”“解构主义”等,都是昆汀名震好莱坞的法宝,而这些“反套路”也成了新的流行符号。

比如他电影中经常出现的“后备箱视角”,经常被做成各种表情包。《低俗小说》里文森特和朱尔斯持枪的剧照、《落水狗》里走在街上的西装匪徒,也是极好的meme素材。

金沙城中心 25《银河护卫队》让六七十年代金曲重新散发着活力?这事昆汀早就干过了,看过《落水狗》的人都会哼那首“胡搞瞎搞胡搞胡搞”,《低俗小说》更是让冲浪摇滚小范围地火了好多年。这些电影里的配乐全都是昆汀平常的听歌积累,《银河护卫队》的导演还得顺着几十年前的billboard排行榜一首一首听呢,这就高下立判了。" style="width:60%;margin:1rem auto">

{"type":1,"value":"此外,《低俗小说》和《落水狗》中的角色还互相串场,按照现在时髦的说法,是不是也该称昆汀的电影为“昆汀宇宙”呢?

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杀死比尔与李小龙

某种程度上,昆汀还可以称得上是中国人民的好朋友。看着港产片长大的南方80后90后们会更有共鸣,甚至认为《落水狗》和《杀死比尔》比现在的香港黑帮片/动作片还要有“港味”。

昆汀不仅从黄金时代的香港电影中获益良多,还时常提携华语电影。他不仅为文青们钟爱的《重庆森林》在北美发行DVD,还亲自上阵录制了一段安利视频。

今年举办的戛纳电影节上,昆汀在凤凰网娱乐的采访中吹了一波《南方车站的聚会》,更好笑的是,大家发现昆汀不仅会说“牛X”,还会说“傻X”。

有人猜测这是来华拍摄《杀死比尔》期间姜文教的,也有人说是张进战教的,但在乎这种问题干嘛呢,看看昆汀在柯南秀上怎么讲这件事吧,一句普通的口头禅都能被他捕捉到其中的幽默,并通过夸张的肢体语言演绎出来,这不就是昆汀电影的魅力来源么?

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在给姜文探班的时候,昆汀可能掌握了一门语言的精髓。

人们崇拜昆汀的野,爱听昆汀的野路子传奇——

很小的时候就看过《日落黄沙》、甚至R级片如《猎爱的人》,15岁在成人影院当引座员,22岁在音像店营业员之后更是迷上了港产动作片,blablabla,这都是二十多年来一直为人津津乐道的传奇故事。

人们爱听这样的故事:

一个痞气十足的扫地僧,博采众长,从这里借一点那里抄一点(昆汀本人说过,我这不叫致敬,我这就是照抄!),凭着一股要和一切对着干的蛮横赢得满堂喝彩。好莱坞需要这样的“坏小子”,而受够了主流院线电影和沉闷都市生活的小青年们,更需要这样一位硬核、摇滚的电影明星。

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昆汀新作要讲《好莱坞往事》。

看看昆汀在自己电影里客串的角色吧,《低俗小说》里面紧张兮兮的妻管严、《落水狗》里面开场调侃了麦当娜随后就领便当的褐先生、《无耻混蛋》里面被割头皮的纳粹士兵、《姜戈》里面腰捆炸药直接被主角射爆的路人甲……几乎每一个都傻憨憨的。

无论是制作的电影,还是客串的角色,还是戏外的大活人,昆汀总是这么讨人喜欢,也难怪《低俗小说》这种大家藏着掖着看完的nc-17电影,也能在IMDb上长期排前十。

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昆汀本汀

当然,昆汀也不缺槽点,比如他对哈维·韦恩斯坦的表现就让人很不满。一个在废奴问题上这么激进的导演,居然在早就知悉韦恩斯坦所作所为的情况下没采取任何行动,难道不让人气愤吗?

当然,这是另一个故事了。

作者 | 乐波斯基

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