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偷抢拐骗,两杆大烟枪

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偷抢拐骗,两杆大烟枪

唯独,拍戏商业水墨画起家的Richie有着本身的标准,那正是绝对不可以让观者深感冷场。于是,庞杂的歌唱家队伍容貌姿容和十二万分千头万绪的好玩的事剧情构成了“偷抢拐骗”的基本。那也就盖棺论定了观众们难免被头眼昏花的场地搞得摸不清头脑。

盖·Richie的整部电影将表面上各不相干的人选通过各样巧合而涉嫌在联合签名,这种多米诺牌般的连锁效应让[偷抢拐骗]产生了大批量相似M电视机的荒谬、夸张的风流倜傥部分,这种另类的表现手法让整部电影都决定新颖。在这里个群体形像戏中,角色与气象都围绕着钻石铺张开来,每一人员,都以影响传说剧情走向的成分,他们是偶遇,却又相互制约。独特的形象风格,玄妙的画面运动,时不经常地一下定格,以至这种美国人的有趣,混杂在联合,交织成只归属盖·Richie的影片标签。

影片选拔了大气的定格、升格镜头,分割画面和高速剪辑来打破大家原有的观影节奏,产生了层层的效果与利益。如电影开场时,在介绍布瑞克什么凶横的大器晚成部分,随着画面定格,土耳其共和国的画外音响起,介绍着布瑞克的灵魂。而他杀人的画面也反复中肯定格,为土耳其(Turkey卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎的画外音做了最佳的注释。Doug和Ivy通电话的一场戏,不但用分割画面在五个镜头内相同的时间交代通话的两侧,还在Ivy说起“作者来伦敦”之后,只用了七个高速切换的镜头,就交代了Ivy来London的进度,客车门关、Ivy在洗手间吃药、飞机飞过、签证盖章和地铁灯灭,下三个画面Ivy已经在Doug的办公室了,那八个风流罗曼蒂克闪而过的镜头根本不担任叙事上的意思,但却招致明显的视觉风格,表现了发行人对于印象的调整本领。

△反深度叙事

本片是Guy.Richie继“两杆大烟枪”之后出品人的第二部电影。“偷抢拐骗”和他的上后生可畏部影片的剧情风格都差不离,只是加多了一些正剧风格。艺人们操着浓重的London口音,听上去就好像在乡村音乐里歌星的乐章那样含混不清。

拍MTV出道走红的盖·Richie,他的影视往往在镜头的行使以至剪接上花尽巧思,表现多量拼贴的作风,让复杂、激情的视觉成分充满银屏,给人俯拾即是的神气旋律。也正是这么的形象风格,让盖·Richie的影视新奇风趣,自成三头。

2008年二月二十三日《大侦探Holmes》在北美放映,首日票房高达2490万美元,超越了前头《阿凡达》的首日票房。最后其整个世界票房达到4.6亿美金。那部影片不止吸引了新意气风发轮票房神话,更把二个基本上销声敛迹的人再一次推向辉煌,那正是大不列颠及英格兰联合王国出品人盖·里奇。以前盖·Richie平昔是小基金和单身制片的象征,他曾作为U.K.电影的梦想受到大家追求捧场,他的极其规风格已经为许四个人争肖似效,《偷拐抢骗》作为他过去执导的第二部小说,颇能印证其先前时代文章的作风和补助。

No.1剧情回想

土耳其共和国(Jason·斯坦森饰卡塔尔国和汤米(Stephen·Graham卡塔 尔(英语:State of Qatar)是黑市的拳击首席营业官人,可是她们的健儿被吉普赛人Mickey(Brad·皮特饰卡塔尔大器晚成拳击倒没办法出赛,土耳其共和国(Türkiye Cumhuriyeti卡塔尔国只可以以重金相挟供给米奇代表出赛。与此相同的时间,四指Frank(本尼西奥·德尔·托罗饰卡塔 尔(英语:State of Qatar)指点意气风发颗重达86克的金刚石来到London,顿时引起了各路匪徒的野趣,军械商老布(拉德·舍博德兹加饰卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎、杀手“子弹牙齿”托尼(维尼·Jones饰卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎、白种人小混混维尼(罗比·吉饰卡塔尔国都对那颗钻石杀气腾腾,那几个作奸犯科的土匪思索着依附本身成全的安排伺机动手。就在拳赛当晚龙飞凤舞震动的戏剧性衍形成了生机勃勃出出啼笑皆非的光景,到底何人才是笑到最终的胜者?

本片事件众多,人物烦琐,但监制好像并不在乎那样的繁缛,反而试图用越发头晕目眩的叙事来增长速度影片的旋律。影片始终在讲二个经常化时序的逸事,但却屡次三番停下来,尽心尽力地插入一些非时序的段子,进而持续突破影片在岁月空间上的界定。例如,土耳其共和国(Türkiye Cumhuriyeti卡塔尔和汤米第叁回上场的有些,土耳其(Turkey卡塔 尔(英语:State of Qatar)问汤米他怎会有枪,汤米说,是鲍Rees给的,于是画面及时到了“较在此以前”鲍里斯给枪的情景,随着土耳其(Turkey卡塔尔画外音的介绍,又引出了对于布瑞克的牵线。而当布瑞克用尸体喂未时,我们看见土耳其共和国(Türkiye Cumhuriyeti卡塔 尔(英语:State of Qatar)和汤米明显就在现场,时间很自然又回来“当下”。又如,对Frank嗜赌如命那后生可畏细节的坦白,很有些纵横驰骋的想象力,当鲍Rees获知Frank喜欢赌钱时,画面好像为那生龙活虎细节作证明同样,即刻现身飞跃剪辑的Frank赌钱时的静态画面。而鲍Rees告诉Frank有赌场时,Frank眼中马上流露出自个儿赌钱的画面,和日前的表现方法如出生机勃勃辙,它不仅深化了叙事的油滑,还形成了好奇的对位,使得“Frank嗜赌”那事成为影片四个最主要的剧情点,成为有趣的事剧情发展的基本点。本片最令人津津乐道的是那一场车祸戏的布局,便是这场戏将本片的两大线索连接了起来,构成了盖·Richie所编织“半袖”上的结点。本场戏初叶时只是三条差十分的少不相干的端倪在个别发展,大家先是映注重帘土耳其(Turkey卡塔 尔(英语:State of Qatar)和汤米、托尼和Ivy带着后备箱里的鲍Rees、追踪Ivy的阿索意气风发行,各自开着车。可是就在阿索等人仓惶中撞到一位时,情势急转之下。阿索等人的车撞到贰个头上套有纸袋的人,产生了车祸。但艾维的车在正规驾乘,再转到土耳其共和国(The Republic of Turkey卡塔尔国的车,汤米在大谈牛奶的消化吸取理论,随手拿了生机勃勃盒牛奶就向车窗外扔去。依据声音,大家驾驭,那盒奶形成了背后的车祸。但那三遍车祸看似还未何样关联,然后我们发掘,一盒奶砸到了Ivy的车里,然后车撞向了路边的柱子,后备箱里的鲍Rees头上戴着纸袋出来了,站在大街中间,被前边跟上的车撞上。盖·Richie有意打乱了作业发展的健康时序,让事件的结果先行显示,紧接着现身最先的缘由,而将连接三者之间的经过放在最后,形成了令人愕然的效应。此种打乱时序的叙事方式,目的在于颠覆符合规律叙事的客体,消解时间和空中的唯生龙活虎性,大家在《低级庸俗随笔》、《21克》和《纪念碎片》中都能观望相通的叙事格局。而本片中的桥段设置更具游戏化的意思,它不在于公布什么表现怎么着,只是作为故事剧情爆发联系的一个大旨。从那几个意思上说,本片在后今世风格上就像是走得更远,当中的游戏感和商业性也更加强。

偷抢拐骗,两杆大烟枪。鸡骨支床的公路警察

[偷抢拐骗]的起来正是一堆伪装成犹太教徒,身上绑满手枪的劫匪冲进珠宝行,二个人轻巧阴毒地抢走了风流洒脱颗重达86克的钻石。在此场戏中,盖·Richie运用了后生可畏多种作为头等M电视发行人的看家绝技,举例焦距突变,画面180度的转动,从左向右的划屏,静止与活动之间节奏的快捷切换等等。而当劫匪们坐到车内,接下去的电影便以意气风发种更MTV式的摇曳与定格交错的画面让整部电影的富有人物依次出场。

发行人第二部文章的成功总会令人不自觉地拿来与第风华正茂部作相比较,和《两杆大烟枪》相比较,《偷拐抢骗》人物越多,剧情更目眩神摇,发行人用了十分的大的字数交代空间和人选关系,于是观者也只可以紧随影片的步履,不断地在脑中梳理各条线索。盖·Richie的这件“西服”织得过于华侈,以致于失去了最原始的御寒效能。编剧为了让粉丝尤其清楚地辨别剧中的人员和事件,在片头就把各类人物介绍了一遍,但像这种类型的做法收效甚微。别的,让剧中人表示分歧的种族虽不失为风流倜傥种人物辨识的路径,但这么的种族安插很难说未有意识形态烙印。片中的俄罗斯人鲍Rees是兵戈商,他具备武器上的相对化实力,但也是如狼似虎和阴谋多端的变身。英国人Ivy则是收购钻石的金主,在向来不适度甘休的影视最终,大家得以估量,那颗钻石最后依旧到了她的手上,他才是这一场不以为意争的最后胜利者。片中的法国人土耳其(Turkey卡塔尔和汤米无疑是在裂缝中求生存的那一堆人,地位低下但也装有乐观的自嘲精气神儿。黄人阿索等多人则是影视想要戏弄的对象,他们头脑轻松、愚昧不已。而吉普赛人Mickey作为另一条线索的大赢家,则是“异端”的化身,他作为诡异,令人忍辱负重,但也保有过人的体质和智慧。明显,对于那个所谓“主流”民族的大家来讲,他们是一股骇人据悉的本事。不精晓编剧做这么的人员设置是或不是有意为之,这其间包涵的和美国社会守旧高度符合的意识形态,大概就是盖·Richie及其影片成功登录美利哥的敲门砖。

这种碎片化的管理形式不止体以后画面转变的功用上,也反映在影视的取景上。在《两杆大烟枪》中,人选活动的场馆都以然则有限的窄小空间,以致整部影片有没有贰个反映英帝国路口风情的全景镜头。无论是Eddie的家、隔壁的毒品贩子Dog家,照旧哈利的铺面、制毒人的小饭馆,都以狭小的场景。场景的被切割,使影片构造空间的任务感秋风落叶,它就如二个笼子将人和社会风气隔开开来。

英帝国制片人盖·里奇的[偷抢拐骗]称得上独出心裁的称心之作,他不止是本片的监制更亲自撰写了剧本,其驰骋驰骋的想象力付诸于影片就疑似发泄了一场随机无忌的纵情的聚会派对。[偷抢拐骗]比较之下盖导五年前执导的[两杆大烟枪]在布局安装上可谓黄金年代种承袭与世襲,依然稳重熟练的遗闻布署,相符精妙入神的叙事情势,还应该有一点缀在里面特有的日式风趣,这一多姿多彩成分使得[偷抢拐骗]卓绝相当。盖·里奇出色的剪辑本事是掌握控制多线有趣的事的前提保障,剧中每一职员及他们辛辣的传说独立成章而又相互关联。黄金年代开场便通过赌桌子上亮牌的方法逐次介绍了人物背景,这样精密的布局既赏心悦目明了又通畅交待了复杂的人选关系,要把握好人选众多的群戏不是后生可畏件轻易的事,而附近那样的叙事手艺已经是盖·里奇的保留剧目。至于说盖·Richie的名片为啥这么狼狈或者就是缘由他这种不按常理出牌的性状,无论结构的布局神奇,仍旧在叙事的上控线精准,监制豪无保留地贡献了一场极度的观影体验,而这全部的精美尽在[偷抢拐骗]里等您来生机勃勃窥毕竟。

在《偷拐抢骗》中,盖·Richie用极富冲击力的视听语言,为藏青正剧做了三回大胆的突破和前行。影片轮廓上得以分为两条线索,一条是“钻石争夺战”,另一条是“搜索拳手”,看似毫非亲非故系的两条线索被制片人白璧无瑕地缝合在一块。从全体传说的题目来看,它实实在在是风度翩翩部黑社会主题材料影视,涉及了累累社会阴暗面,也许有狂暴的大屠杀场景,但在制片人手中,原本暴力血腥的场馆被拍卖得相当滑天下之大稽,无形中减弱了场地包车型大巴凶残程度。比方拳场的经营人布瑞克,他黄金时代出场就凶横残害了七个无辜的人,事后他将尸体用来喂猪。而后她找到阿索时,直面不知怎么管理尸体的他们,布瑞克对用尸体喂猪之类的意见大放厥词,说得没有错,客官在心得到布瑞克残酷的同期,更对她的作古正经以为滑稽。在这里边,出品人用黄金年代种反讽的神态显得血腥和暴力,达到了很好的喜剧效果。相仿的事例还应际而生在Frank被打死的段落。只是因为鲍里斯的名字被弗兰克相当大心揭示,Frank就被严酷地打死,而死后还被截肢。雷同,托尼打死鲍里斯的进程也是阴毒和滑稽融为后生可畏体,在鲍Rees不在画内的气象下,托尼不停地向一贯不肯合眼的鲍Rees开枪。后生可畏边是不停中枪的血腥,而另四头又有大器晚成种“总是不肯死去”的滑稽感。托尼的死也同样无厘头,本是躲子弹高手的她,竟死于误杀。将黑社会传说滑稽化和游戏化,是本片乌紫正剧风格的重中之重根源,而多条线索的叙事、丰盛的形象风格又培育了该片另风姿罗曼蒂克凸起特征,即后今世主义的审美趋势。

可是,以人文角度观之,宁浩的影视是扎根于中华故里的。《疯狂的石块》中亚松森土话的接收、跨国公司工人的待业难题、“华丽丽”的千手观世音菩萨表演,都融入了草根阶层的酸溜溜和笑泪,同有的时候候还保有浓郁的中华知识性子;以艺术角度观之,戏仿自己正是后今世艺术的一个首要特点。Joyce的《尤利西斯》不正是对《奥德修斯》的意气风发种戏仿吗?那也并不要紧碍《尤利西斯》在管理学界精髓地位的奠定。大家对文化艺术的姿态尚且如此,为啥不可能也对宁浩的电影和电视多一点包容吧?

一九五七年份现在,西方社会经历前无古人后无来者的文化风险和精气神不平静,在文学、管理学等领域,后现代主义思潮逐步展现。后今世主义在点子世界,表现为意气风发种对今世表明格局、思维和古板的成套倾覆,其天性在于对事物既定格局张开解构、消解事物存在的含义,重申无意义、碎片化和游戏化。当后今世主义与花费主义和商品大潮合流,艺术的新式、可费用性、低本钱、批量临蓐等等就改为顺其自然。1987年份,后今世主义风格在电影领域渐成流行,特别是在United States,现身了诸如Cohen兄弟、昆汀·塔伦蒂诺等为代表的影视人,他们在影视中动用反讽式的、结构新奇的叙事情势,引来电影界的科学普及关怀。而在英帝国,最特出的意味就是盖·Richie中期的两部影视,与《两杆大烟枪》比较,《偷拐抢骗》印象上的变动更为复杂,叙事更为片段化和游戏化,进一层倾覆了本来的黑道类型片形式。

△反硬汉叙事

电影和电视中的北京蓝正剧类型来源于历史学中的酸性绿有趣,其性状是外在表现情势尽管空头支票,但内在的沉郁却极其沉重,往往利用喜剧的法子表现呜乎哀哉、杀戮等事件,表现出人内心的伤痛。粉红白喜剧借鉴了深灰蓝有趣的某个概念和表现方法,试图用印象的主意来描述叁个正剧轶事,但含有的是对少数难题的青睐和讽刺。1988年间青黄正剧进豆蔻梢头走入平民化趋向前行,代表作是1998年的《一条叫Wanda的鱼》,那部电影把翠绿悲剧和黑道片类型实行了某种程度的杂糅,并带有浓重的英式有趣的风味。1987年份到二零零四年自此,水草绿正剧在北美洲以盖·Richie为代表,在U.S.A.则以昆汀·塔伦蒂诺和Cohen兄弟为表示,他们的影片创作都反映出由今世主义向后今世过渡的性状。

Eddie、汤姆、贝肯和肥皂

一九六七年降生的盖·Richie以录制商业广告和录像带起家,他执导的第风流倜傥司长片《两杆大烟枪》广受陈赞,以160万港元的工本得到了大不列颠及苏格兰联合王国史上票房第三名。盖·Richie渐渐开掘了投机拍照影视一箭穿心的法子,那就是“织T恤”,他能一蹴而就地精晓众三人员线索,并一而再一而再再而三能在复杂的人选和事件中找到那贰个剧情的“交织点”,进而编织出令人登峰造极的内容结构。《两杆大烟枪》奠定了盖·Richie的最先出品人风格,并在《偷拐抢骗》中更进一层地反映出来。这种作风正是在电影中对中灰正剧类型的上进,以致无处不在的后今世主义色彩。

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后工业社会,传统的黑道片要水到渠成项目立异,除了义无反顾地摆弄新才干创设的视觉幻象,也要奋力地把历史与意识形态内容“平面化”。《两杆大烟枪》和《偷抢拐骗》等黑道片对卓绝强盗片叙事结构的改建,越来越多的是意气风发种“能指的狂欢”,作为在后今世文化语境中成长起来的新生代发行人,盖·Richie“对于讲述传说的方法比对遗闻更感兴趣”,他影片上游戏化、拼贴式的叙事结构隐敝不住猛烈的撰稿者色彩,他片中人物的对话和走路无处不在的天青幽默,以致全部显明特性特征的人物性子,都让观者在最终的觉醒中切记了那位新生代的影视怪才。作为后生可畏部U.K.电影,本片从头至尾透出某种中式有趣的意味,和同体系的U.S.影视在审美风格上稍差别。中式有趣大概是只好领会不可能言传的,在有些录制中,英式有趣的表现极少以浮夸的行事现身,而是将不适当时候宜的风貌和对话放在严穆的场所,比方《四个婚礼和二个葬礼》、《一条叫Wanda的鱼》以致《葬礼上的一命归西》等,盖·Richie鲜明在其电影中三翻五次了相符中式风趣的特质。本片中这种英式有趣还被激化和扩充,通过正当得体的章程来管理有趣的桥段,并予以角色特色分明的口音,同有时间歌手也以喜愠不形于色的表演方式讲解了不怎么冷场的有趣感。将本片置于英国现代影视发展的长河中照望,轻便开采它对早前United Kingdom影视的沿袭,1992年丹尼·博伊尔执导的《猜高铁》,其难点和表现手法在United Kingdom影坛引起极大震憾,个中令人津津乐道的是片中的乖谬管理和紧密的“音乐TV”(MV卡塔 尔(英语:State of Qatar)风格。在本片中大家领悟能收占星符的管理方式,在Mickey最终一场拳赛后,当被对手重重的一击过后,Mickey倒在了地上,但也掉进了绝地,沉入水底,在水中游弋、漂浮,这种极具超现实色彩的笔触就与《猜轻轨》极度相近。纵观《偷抢拐骗》全片,也都贯穿着MV的作风,那就算与编剧早年曾拍戏过MV、广告有关,但也轻易看出丹尼·博伊尔的影响。

No.2“热衷重打击乐的Shakespeare”——对古板的反叛

后今世电影大师昆丁·塔伦蒂诺曾说:“实则我每部戏都以当时抄点,那儿抄点,然后把它们混在一块。假诺不希罕的话,观众大可不看,小编不怕随处抄袭桥段的。伟大的美术师总是要偷桥段,是偷。

观念影视都是宣扬“正义至上”作为电影的严重特性调。在此类电影中,多是以警察作为惩治黑社会火拼的着入眼,以警察匪徒之间的不安关系为内容发展的首荐力。在《两杆大烟枪》中,也应际而生了公路警察那生机勃勃剧中人物。那一个形销骨立骨瘦如柴的警务人员却三翻五遍遭逢了Dog团伙和以Eddie为首的小混混们围殴,以至在影片的最后,这几个警察连围殴自身的人都指认不出来,使得Eddie被无罪获释。

最终想跟大家享受的是,小疯子对于“宁浩抄袭《两杆大烟枪》”那一个主题材料的有个别设法。

△反全体叙事

这才是的确的end~

历史观的完整叙事往往在陈诉轶闻时,越来越多地应用兴味索然的法子依旧追忆倒叙、回想插叙的办法。不过在《两杆大烟枪》中,平行Montage的大段使用,让电影显示出大器晚成种不同式、碎片式的特征。镜头从一位物切换来另一人员,从一个场合切换来另二个场景,这种毫不关联合土地资金财产随便调换使数不胜数人在观影不到分外钟便会弃剧。假如不是被“墙裂推荐”,笔者也早就把它丢大器晚成边了。

内容发展图

电影中的人物不再被停放到深度的野史文化语境中,而是显明地活在融洽的世界中。发行人盖·Richie有意淡化影片的时期感,在深原野绿的主色调下,大家一贯无法测度出逸事所发生的年份。她从没给电影承袭过度的野史枷锁,而是更为生活化、娱乐化。就像是她协和所说的那样:“小编想将全部小编能体会领会的娱乐成分都充裕到那部电影中去。”

守旧的道德框架被损坏,“正义至上”的规范化也化为乌有,那是《两杆大烟枪》的相当之处,同一时候也是它喜剧效果的首要根源。


《两杆大烟枪》是由英帝国先锋编剧盖·里奇执导的意气风发部黑社会电影。盖·Richie最早是做MV和商业广告发行人起家的,后来转行改做电影监制。《两杆大烟枪》是她电影出品人生涯的第生龙活虎部影视。一九九八年,那部电影初登显示屏便以标新改过的后今世风格为盖·Richie收获了满满的票房和口碑,进而一举将他推至日本首都国际国际电影节最好监制奖。

一聊起英帝国影视,我们第一会想到的是《自大与门户之见》、《简爱》那类法学名著整编的影片,或是费雯丽、凯特·温斯Wright、裘德洛、卷福那几个颇有高雅(文雅卡塔尔国气质的大拿。不过《两杆大烟枪》那部电影却一反常态,它以满嘴fuck的市井混混、黑道团体为主人公,以致有人总计过在这里部电影中国共产党出现“fuck”那么些词1贰16遍。此外电影中浸泡的重金属乡村音乐,碎片化的叙事方式,都使那部电影同古板的大不列颠及英格兰联合王国影片差异开来。因而,为了优异影片的反叛性,作者把它称作是“热衷乡村音乐的Shakespeare”。

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影视始终围绕着金钱、毒品、两杆古董枪展开叙事,来牵引那平行的六条线。在影视的最终,多少人混混团体和克莉丝成为最大的胜者,别的团队都在火拼中被肃清干净。

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那么《两杆大烟枪》的反叛性体今后何方呢?

首先,能够无可辩驳的是,宁浩的《疯狂的石块》、《疯狂的超跑》、《白银陵大学劫案》、《无人区》那个影片都和《两杆大烟枪》(也许盖·Richie的另豆蔻梢头部影视《偷抢拐骗》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎相近,使用了多线索叙事,并最后让各平行线索集聚的法子。


盖·Richie先是使用了平行蒙太奇的艺术,让那六伙人只生活在自身的准绳中。随着电影剧情的有帮助,那六条线从头现出交集(如下图卡塔尔国:

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《两杆大烟枪》海报

在这里部电影的开首,监制先是以画外音的款式为我们介绍了影片中的主人公:靠各类投机为生的小混混团体(Eddie、汤姆、贝肯和肥皂卡塔 尔(英语:State of Qatar)、以欺诈获取利益的“印第安斧子”哈利(手下巴利、Chris卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎、Eddie的邻居以贩卖毒品为生的Dog、植物培育大麻制毒的植物学家和她们的犹太人boss洛伊、希腊共和国(The Republic of Greece卡塔尔国人Nick甚至偷抢贼盖瑞、Kenny。

您感到那是最后分水岭吗?其实不是。

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